从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?

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所属分类:动漫解疑 漫评杂谈

仿佛已经成为一个既定事项一般,最近几年,几乎每个季度的新番列表中,总能找到穿越番的身影。在这之中,不乏有一些优秀的动漫,例如:《RE:0》、《转生史莱姆》等等。但是细数所有的穿越番,就会发现优秀之作仅仅占了很小的部分。绝大部分穿作品因为类似的剧情和设定而被观众称为“三流作品”。既然如此,为什么日漫还要乐此不疲地钟情于穿越番的制作呢?

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?蕾姆

穿越番的定义

在讨论这个问题之前,我们首先需要了解一下穿越番的定义。不要觉得我这是在讲废话,其实通过之前的文章,我发现很多人对于穿越番有着不同的理解。大致上可以分为两种:从狭义的角度和从广义的角度。先来说说从狭义的角度。这部分人认为构成穿越的要素是从现实世界,由于某种契机而穿越至另一个平行世界(可以是转生或者召唤等等),并且这个过程是不可逆的,或者必须达成某种条件才可以回到原来的世界。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?被召唤穿越

而从广义的角度来看,穿越番的定义就宽泛了许多。除了上面提到的之外,像是通过VR设备进入游戏世界、利用时间机器穿梭时空(例如刀剑神域、命运石之门)等,只要是脱离于现实,处于一个架空的世界,都属于穿越番的范畴。当然,“穿越番”并不像某些专有名词一样存在特定的释义,因此无论哪种理解都不能算错。不过为了统一,接下来文中所提到的穿越番均是以广义的角度来考虑的。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?通过VR设备进入游戏世界

除了少数的原创作品之外,绝大部分动漫都是属于轻小说改,或者漫改作品,因此我们不妨从动画制作委员会(即投资方)、作者,以及观众这三个方面来思考开篇的问题。

从委员会的角度考虑:迎合市场需求

任何一部动漫,最终能呈现在观众面前,其中间经历的过程远比想象中复杂。除了作画、上色、配音这些后期制作之外。在前期准备阶段,有一个环节至关重要,那就是成立制作委员会,也就是投资方。这些动画的投资方大多是一些周边产品制造商、出版社或者唱片公司等。有时候也会有动画公司参与投资,例如《小林家的龙女仆》中,京都动画就是最大的出资方。而反观《一拳超人 2》,制作公司J.C.STAFF就没有参与任何投资。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?《小林家的龙女仆》制作委员会

当然,无论是哪个投资方,其最终目的都是想通过动画的播出来获取利润。比如说,周边厂商发行动漫周边商品、出版社希望通过动画化的方式拉动原作销量的增长、唱片公司通过销售音乐专辑等方式来盈利。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?《一拳超人2》制作委员会没有JC社

但是这还不能百分百保证投资了就一定能收回成本,如果动画播出之后市场反应平平,GET不到观众需求点的话,观众们自然也就对它的周边商品提不起兴趣。为了避免这种情况的出现,动画的投资方在选择作品时也就会格外小心。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?手办是动漫周边之一

俗话说“需求推动生产”。对于投资者来说,只有那些市场需求量大的作品才有可能获得他们的青睐,那些题材相对小众的冷门作品则很难吸引注意。而就目前的趋势来看,穿越类作品毫无疑问拥有更大的受众群体,是市场热门之一。理所当然的,此类作品也就更容易吸引这些投资人的注意。

从创作者的角度考虑:架空的世界不用受到规则束缚,更容易发挥天马行空的想象力

立场不同,看待事物的态度自然也就不同。就投资者来说,他所要考虑的首要问题是利润;而对于创作者来说,如何才能写出有趣的作品显然更加重要。而创作虚构类的小说时,最需要的就是想象力。要想充分发挥自己的想象力,就必定不能受到太多规则的制约。

从《RE:0》到《八男别闹了》,为什么日漫如此钟情于穿越番?

以现实为题材的小说,确实有着贴近生活,能让人感同身受,从而更能引起读者情感上的共鸣等优势。但是却也受着现实世界的种种规则所约束,严重影响想象力的发挥。这对于那些脑洞比较大的轻小说作家来说,显然难以施展手脚。解决这一问题的方法就是构造一个架空的世界。由于脱离于现实,所以能够回避条条框框的束缚。

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这就像很多人喜欢玩沙盒游戏的一样。在一个全新的世界里,规则由自己制定,万物由自己创造。这种“天高任鸟飞,海阔凭鱼跃”的诱惑哪一位创作者能够抵御呢?也正因为如此,无论是国内的网文作者,还是日本轻小说的作者,对于穿越题材都有一种难以割舍的情怀

从观众的角度考虑:看起来有趣,能缓解生活中的压力

《桃花源记》中刻画了一个“土地平旷,屋舍俨然”,“黄发垂髫,并怡然自乐”的理想世界。里面的人“自先世避秦时乱,来此绝境,不复出焉”。通过对桃花源的描写,寄托了作者对美好世界的向往和对现实世界的不满。古时候的人尚且如此,如今也不例外。只不过相比起陶渊明的不满,如今的人更多是为了缓解生活的压力。

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而在动画行业极度发达的日本,这种缓解压力最好的方式莫过于看动漫,尤其是穿越动漫了。由于处在一个架空的世界,和现实完全无关,因此可以最大程度忘却工作中的压力和苦恼。这也是此类作品中男主角在转生之前,大多都被设定为整日加班的社员的主要原因。一是为了反应日本加班文化的现状,二是为了引起观众的共鸣,从而营造一种代入感。

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总结

存在即合理,这句话放到某些情况下可能并不适用。但是如果用来形容动漫产业倒是很贴切。无论是从制作委员会、创作者本人,还是观众的角度来看,穿越番都有其存在的必然性和合理性。

我们下次再抱怨“某部番剧表现得这么糟糕,为什么还会被制作出来”时。不妨跳出自身所在的立场,尝试以上帝的视角看待这个问题,相信你会有新的发现。毕竟,“不识庐山真面目,只缘身在此山中”。

原文链接:https://new.qq.com/omn/20200523/20200523A0NU9Q00.html

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