- A+
日本著名漫画家小畑健老师，回顾儿时自学成才的轶事及助手起步阶段的往事。
每个人记忆中的学生时代，班上似乎总有那么一两位擅长绘画的同学，在其他孩子尚且热衷嬉笑打闹的年纪，就仿佛拥有了成人的定力，终日伏案描摹个不停。那样的少年人当中，日后总会诞生出些许画力惊人的职业画家，他们中的一位，便是下文要介绍的主人公，日本著名漫画家小畑健。
自古英雄出少年，尚处孩提时代的小畑健，对绘画就已表现出非同寻常的狂热。据他回忆，自己最早对画画起了痴迷之心，约在 3 岁左右。想当年，小畑小朋友一心想让家长给他买心仪的机器人、怪兽之类的玩具，但估计是家庭条件所限，爸妈很少给他买。于是，未能如愿的小畑“化悲痛为力量”，采取“画饼充饥”的方式，以寻求心灵的慰籍。为了最大限度达到“以假乱真”的目的，从那一刻起，他就下定决心，尽一切可能用手中的纸笔还原“真实”。为此，他朝着徒手描画对称图案的最初目标，展开了人生第一场忘我的特训。
而当小畑练就了敏锐捕捉“对称”的火眼金睛之后，却也在日常生活中显现出各种挑剔……比方，在模仿假面骑士扎围巾时，小畑无法忍受打结后余出部分的两头长度不均等，因此总要调整修正至左右完全等长后，方肯善罢甘休，这让旁观的双亲每每又好气又无奈。总之，打那时起，小畑便落下了凡事要弄对称的“病根”。
上小学 1、2 年级时，小畑受班上的朋友之托，绘制动画、漫画中的登场角色。因为出众的画技，还在学级报刊上画了《CYBORG爷爷G》最初的原型。课堂上，比起好好读书天天向上，小畑同学更爱在教科书的空白处、笔记本上，勾勒哗哗翻页漫画，或是印象深刻的某些电影场景。
对他而言，想成为职业漫画家，与其说是受某种创作灵感的引动激发，倒不如说是长期以来源自内心对“靠卖画养活自己”的诉求。当这种渴望积累到初中二年级时，终于由量变产生了质变，让小畑坚定了今后的奋斗方向。当然，他脑海中浮现不出自己未来朝九晚五在公司规规矩矩上班的样子，也是另一重原因。并且，彼时小畑已经能从朋友熟人那边接到大量绘画及模型的“制作订单”，便想当然地对“以此谋生”深信不疑，因此在这位少年的心中，成为漫画家远比做个上班族的愿景靠谱许多。
原来，小畑少年个体经营的业务范围，并不仅限于画画，还包括塑料模型的拼搭及涂装。尤其“客户们”对涂装工艺的完成品质有着个性化的需求，或是想要与动画设定完全一致的效果，或是喜欢机体变脏后的逼真感觉，凡此种种，小畑均有求必应。照小畑自身的审美，机体的污迹最好点到为止，但他还是会尊重对方的意愿，大涂特涂。
当小畑明确要走职业漫画家之路的念头，他规定自己每天一定要画完一幅绘画成品，并给自己设置各种课题，诸如水墨画，或者只有黑白两色的铅笔画之类。高中时，每天筋疲力尽地从棒球部训练归来的小畑，依旧咬牙坚持做完当天的日课方才休息。据当事人描述，一旦落笔之后，整个人便很快投入其间，高度集中的状态会使身心浸润于陶醉的愉悦之中，并随之进入“越画越顺、越画越想画”的特殊频段。
酷爱画漫画的小畑，自然对高中设置的美术课程十分感兴趣，有段时间，他也曾考虑过要正儿八经地报班学画。对教科书上所印的部分绘画他也很是中意，尽管如此，他头脑中始终未把“正统美术学习与画漫画”直接挂钩。
此处插一句，画功精湛的小畑同学，当年没把插画家也当成志愿备选的原因，不是因为眼中除了从小画的漫画人物就容不得沙子，而是出于“以为世上的画画职业，只有漫画家一种”的单纯认知。加上小畑本人没有修习过正统绘画基础，因而也对从事插画、美术之类的职业缺乏信心。
在校期间就已经投稿得奖的小畑，为成就职业漫画家的理想，毕业后辞别故乡前往东京打拼。起初，他度过了一段四处碰壁的艰难岁月。正所谓山外有山，人外有人，进到漫画工作室后小畑才发现，无论是工作中需掌握的各类绘画技巧，还是为应对截稿期所要达标的执笔速度，相较同处一室的漫画家与前辈助手，自己的实力都被人横甩几条街。
熟悉小畑健老师的读者应该了解，出道后的小畑曾在次原隆二老师手下担任助手。这份最初的工作，让他第一次体会到画画可以赚钱的充实感。同时也让小畑意识到，自己非常适合且擅于执行他人指派的各种作画任务。记得那时他负责一部名为《特别交通机动队 SUPER PATROL》的漫画背景及效果线作业。工作现场还特意请来了专业绘制汽车及摩托车的助手，光是在一旁看人家干活，就让小畑感到无比雀跃。
在次原老师那里短暂帮忙了 2 个半月后，小畑步入职业生涯第二站，来到了にわのまこと（庭野真琴人）老师门下，这回，一干就是 2 年。不管是哪家工作室，对于初出茅庐的小畑而言，满眼都是新鲜，因而每一天都过得相当充实。庭野老师那阵子刚好在连载《THE MOMOTAROH》，小畑不仅从老师那边学到了满满的技术干货，更是体验到了全员上下干劲十足的职场氛围。庭野老师性格开朗外向、平易近人，经常主动与助手搭话，这让小畑备受鼓舞，干起活来笔下生风。另外，据他透露，关于《CYBORG爷爷G》的构想，也是在担任庭野老师助手时定下的。
作为助手，对雇主给出的各项指示都必须做到来者无拒，但小畑坦言，当初被分配到职业摔跤会场的背景时，自己直接懵了。小畑脑中对那类场地毫无概念，全然不知该从何画起。这样的经历也让他深切地领会到，绘制写实类的漫画，对于不了解的对象真是无从下手。
据称小畑工作过的地方，各位老师对他的评价都是有口皆碑，对此，小畑本人说并未亲耳听到。不过，助手时代确实因“手速快”而获得过表扬，也让他喜在心头。而且，那时他很清楚，各位老师指望的就是自己的作画效率，所以也就更加发奋努力。据其回忆，在画《THE MOMOTAROH》时因为找不到人手，通常 15 页中有 10 张得由他一人搞定全部后期工序。
当被问及，有没有小畑自己想要加入的工作室时，老师回答，曾经非常想拜入森田まさのり（森田真法）老师门下，真想能亲手画一下那般写实的漫画。接着小畑爆料，其实有过一次，森田老师那边因缺少涂彩页的助手，临时召唤过他。于是他赶过去诚惶诚恐地涂完了那张彩页，但事后由于种种原因，那页居然未被刊载出来……且更为遗憾的是，自打那次之后森田老师那边没再联系过他。
参考资料：
小畑健 スペシャルインタビュー 【第１回】描くことへの執着と漫画への志（https://nevercomplete.jp/interview1-1.html）
